17 июля 2026 года вышла «Одиссея» — новый фильм режиссёра Кристофера Нолана по мотивам поэмы Гомера. Мы посмотрели картину и сравнили её с оригинальным текстом. Рассказываем, что режиссёр сохранил, а что изменил и кому стоит идти в кино.

В основе сюжета — античная поэма Гомера о царе Итаки Одиссее, который после победы над Троей десять лет пытается вернуться домой к жене и сыну, преодолевая гнев богов, чудовищ и собственные ошибки.

«Одиссея» — тринадцатый полнометражный фильм Кристофера Нолана, автора «Начала», «Интерстеллара» и «Оппенгеймера». Бюджет картины составил 250 млн долларов — это самый дорогой проект в карьере режиссёра, а съёмки впервые в истории кино велись целиком на камеры IMAX с плёнкой шириной 70 мм.

Одиссея, царя Итаки, сыграл Мэтт Дэймон, его жену Пенелопу — Энн Хэтэуэй, сына Телемаха — Том Холланд. Богиню Афину, покровительницу героя, играет Зендея, а предводителя женихов Пенелопы Антиноя — Роберт Паттинсон. Волшебницу Цирцею сыграла Саманта Мортон, а нимфу Калипсо, семь лет удерживающую героя на острове, — Шарлиз Терон.

Если вы забыли сюжет поэмы или хотите освежить в памяти, кто все эти герои и почему история построена на путешествии длиной в десять лет, — у нас есть отдельный гид с пересказом «Одиссеи» Гомера и подробностями о съёмках: «Одиссея» Нолана: сюжет, герои и поэма Гомера. В этом материале — уже разбор самого фильма и того, насколько бережно он обошёлся с первоисточником.

Главное, что удивляет при просмотре: Нолан не просто взял из поэмы имена и декорации, а перенёс на экран её центральные темы.

Гостеприимство и расплата за его нарушение. Почти каждый конфликт в фильме построен вокруг темы ксении — закона гостеприимства, которому покровительствовал Зевс. Женихов Пенелопы во главе с Антиноем осуждают за то, что они десять лет пировали в доме царя за его счёт. Калипсо обманом удерживает Одиссея у себя. Цирцея превращает гостей в свиней. Даже внутренний конфликт героя строится на той же теме: он винит себя за то, что обманул жителей Трои с помощью троянского коня — то есть нарушил гостеприимство сам. Древние боги наказывают за такие нарушения обоюдно: циклоп съедает спутников Одиссея — и лишается глаза, Одиссей обижает циклопа — и на него гневается Посейдон, отец циклопа. У Гомера это один из ключевых сюжетных механизмов «Одиссеи», и Нолан сохраняет его почти буквально.

Раскаяние за Трою. В поэме воины не раз сожалеют о том, что натворили под стенами Трои. Нолан выносит эту мысль в финал: Одиссей произносит вслух свою вину — и отпускает Афину, которая на протяжении всего фильма выступает то ли божеством, то ли голосом его совести. У Гомера сцены с таким прямым покаянием нет, но сама идея — герою придётся признать цену победы — принадлежит именно ему.

Рассказ через воспоминания. У Гомера мы не встречаем Одиссея в первых книгах поэмы: сначала о нём рассказывают другие герои, пока его сын Телемах ищет отца по чужим дворам. И только потом Одиссей сам начинает рассказывать о странствиях.

Нолан выстраивает фильм похожим образом: зритель сначала слышит обрывки чужих воспоминаний и разговоров о герое, и лишь затем — его собственный рассказ, который он ведёт, оказавшись у Калипсо. По сути, это тот же приём нелинейного повествования через флэшбеки, который режиссёр уже отрабатывал в «Помни» и «Начале» — только здесь источником для него служит сама структура эпоса, а не оригинальный сценарный ход.

Если вам интересно, почему Нолан любит нелинейный монтаж и рассказ через уровни реальности, — у нас есть отдельный разбор его режиссёрского стиля на примерах «Помни», «Начала» и «Престижа», почитайте: Фильмы Кристофера Нолана — почему они такие сложные и как их понимать.

Расчёт на массовую аудиторию заметен в трёх решениях.

Во-первых, у Антиноя в фильме появляется отдельная сюжетная линия — предыстория, которая объясняет его подлость: он обещает позаботиться о семье погибшего воина, но не держит слово, и семья остаётся без средств. Так из фонового персонажа поэмы получается узнаваемый голливудский злодей с понятной мотивацией.

Во-вторых, из сюжета исчезли любовные линии Одиссея с Цирцеей и Калипсо — в поэме герой проводит с ними довольно долгое время как с любовницами, но фильм обходит эту тему стороной, оставляя зрителю однозначный образ верности Итаке и Пенелопе.

В-третьих, боги в кадре не появляются как отдельные персонажи — за исключением Афины, чьё присутствие можно трактовать двояко: то ли как богиню, то ли как проекцию сознания героя. Остальные боги существуют как стихии: гром — значит, гневается Зевс, шторм — значит, недоволен Посейдон. Показать полный пантеон древнегреческой мифологии за один фильм было бы невозможно, а такое решение делает историю более приземлённой и понятной без специальной подготовки.

Если вынести за скобки сравнение с поэмой, «Одиссея» местами напоминает «Пиратов Карибского моря» — те же эпичные морские приключения и набеги на прибрежные города, только без юмора и гэгов.

При этом отдельные сцены сняты как настоящий хоррор. Появление циклопа — с его пугающим ростом и особенно звуками, которые он издаёт, — заставляет вздрогнуть весь зал. Сцена с Цирцеей, превращающей мужчин в свиней, снята почти как боди-хоррор. А финал, где Одиссей расправляется с женихами, — жёсткая и кровавая сцена, которая ощутимо контрастирует с более сдержанным тоном первых двух третей фильма.

Актёрский состав вызывает смешанные чувства. Том Холланд и Зендея — пара не только по фильму, но и в жизни, и их слишком свежая ассоциация с «Человеком-пауком» и «Эйфорией» временами мешает погрузиться в мир античного эпоса. Энн Хэтэуэй, напротив, получает изначально пассивную роль (Пенелопа в поэме в основном ждёт мужа) и умудряется наполнить её эмоциями, за которые её роль вам точно запомнится.

Стоит ли смотреть фильм? Да, однозначно — и вот почему. Нолану удалось воплотить главные идеи Гомера — тему гостеприимства и расплаты за его нарушение, тему раскаяния за Трою, флэшбековую структуру рассказа — и при этом сделать историю понятной массовому зрителю, не знакомому с поэмой. Небольшие изменения — более чёткий злодей, убранные любовные линии, боги-стихии вместо целого пантеона — работают на доступность, а не портят замысел. Отдельная причина идти именно в кино, а не ждать выхода фильма онлайн, — формат IMAX 70 мм: масштаб морских сцен и циклопа рассчитан на большой экран, и на экране телевизора часть эффекта неизбежно потеряется.

Единственная категория зрителей, кому фильм может не подойти, — те, кто ищет точную экранизацию поэмы: Нолан обошёлся с первоисточником бережно по духу, но не дословно.