Правильный ответ: «Восемь с половиной» (1963). Постмодернист Тарантино отдал дань уважения одной из сцен в классическом фильме Федерико Феллини. А ещё режиссёр признавался, что его вдохновила пластика кошечки из мультфильма «Коты аристократы».

Верно! Постмодернист Тарантино отдал дань уважения одной из сцен в классическом фильме Федерико Феллини. А ещё режиссёр признавался, что его вдохновила пластика кошечки из мультфильма «Коты аристократы».

Правильный ответ: «Восемь с половиной» (1963). Постмодернист Тарантино отдал дань уважения одной из сцен в классическом фильме Федерико Феллини. А ещё режиссёр признавался, что его вдохновила пластика кошечки из мультфильма «Коты аристократы».

Правильный ответ: «Восемь с половиной» (1963). Постмодернист Тарантино отдал дань уважения одной из сцен в классическом фильме Федерико Феллини. А ещё режиссёр признавался, что его вдохновила пластика кошечки из мультфильма «Коты аристократы».

Увы, неверно. Правильный ответ — «Человек-паук». Сцена, где Шрек оказывается в грязи и Фиона его целует, пародирует культовый поцелуй между Человеком-пауком (Тоби Магуайр) и Мэри Джейн Уотсон (Кирстен Данст) под дождём.

Увы, неверно. Правильный ответ — «Человек-паук». Сцена, где Шрек оказывается в грязи и Фиона его целует, пародирует культовый поцелуй между Человеком-пауком (Тоби Магуайр) и Мэри Джейн Уотсон (Кирстен Данст) под дождём.

Конечно! Сцена, где Шрек оказывается в грязи и Фиона его целует, пародирует культовый поцелуй между Человеком-пауком (Тоби Магуайр) и Мэри Джейн Уотсон (Кирстен Данст) под дождём.

Увы, неверно. Правильный ответ — «Человек-паук». Сцена, где Шрек оказывается в грязи и Фиона его целует, пародирует культовый поцелуй между Человеком-пауком (Тоби Магуайр) и Мэри Джейн Уотсон (Кирстен Данст) под дождём.

Это правильный ответ! Рисунок ковра в «Субстанции» — это прямая отсылка к ковру из отеля «Оверлук» в шедевре Стэнли Кубрика 1980 года. Хотя узор немного изменён, чтобы отразить тему двойственности и раскола личности героини, связь с гнетущей атмосферой «Сияния» считывается безошибочно.

Ошибка... Рисунок ковра в «Субстанции» — это прямая отсылка к ковру из отеля «Оверлук» в шедевре Стэнли Кубрика «Сияние» 1980 года. Хотя узор немного изменён, чтобы отразить тему двойственности и раскола личности героини, связь с гнетущей атмосферой «Сияния» считывается безошибочно.

Ошибка... Рисунок ковра в «Субстанции» — это прямая отсылка к ковру из отеля «Оверлук» в шедевре Стэнли Кубрика «Сияние» 1980 года. Хотя узор немного изменён, чтобы отразить тему двойственности и раскола личности героини, связь с гнетущей атмосферой «Сияния» считывается безошибочно.

Ошибка... Рисунок ковра в «Субстанции» — это прямая отсылка к ковру из отеля «Оверлук» в шедевре Стэнли Кубрика «Сияние» 1980 года. Хотя узор немного изменён, чтобы отразить тему двойственности и раскола личности героини, связь с гнетущей атмосферой «Сияния» считывается безошибочно.

Неверно. Речь идёт о «Призраке в доспехах» (1995). Сёстры Вачовски неоднократно говорили, что это аниме в жанре киберпанк оказало огромное влияние на визуальный стиль «Матрицы».

Неверно. Речь идёт о «Призраке в доспехах» (1995). Сёстры Вачовски неоднократно говорили, что это аниме в жанре киберпанк оказало огромное влияние на визуальный стиль «Матрицы».

Бинго! Сёстры Вачовски неоднократно говорили, что это аниме оказало огромное влияние на визуальный стиль «Матрицы».

Неверно. Речь идёт о «Призраке в доспехах» (1995). Сёстры Вачовски неоднократно говорили, что это аниме в жанре киберпанк оказало огромное влияние на визуальный стиль «Матрицы».

Мимо! Это «Девушки из Рошфора». Вообще, весь мюзикл наполнен отсылками как к голливудским мюзиклам 40 – 60-х годов, так и к новаторским музыкальным фильмам французской новой волны. В этой сцене режиссёр Дэмьен Шазелл отдал дань уважения классическому французскому мюзиклу Жака Деми, повторив масштабную танцевальную сцену на открытом пространстве.

Мимо! Это «Девушки из Рошфора». Вообще, весь мюзикл наполнен отсылками как к голливудским мюзиклам 40 – 60-х годов, так и к новаторским музыкальным фильмам французской новой волны. В этой сцене режиссёр Дэмьен Шазелл отдал дань уважения классическому французскому мюзиклу Жака Деми, повторив масштабную танцевальную сцену на открытом пространстве.

Правильно, это «Девушки из Рошфора». Вообще, весь мюзикл наполнен отсылками как к голливудским мюзиклам 40 – 60-х годов, так и к новаторским музыкальным фильмам французской новой волны. В этой сцене режиссёр Дэмьен Шазелл отдал дань уважения классическому французскому мюзиклу Жака Деми, повторив масштабную танцевальную сцену на открытом пространстве.

Мимо! Это «Девушки из Рошфора». Вообще, весь мюзикл наполнен отсылками как к голливудским мюзиклам 40 – 60-х годов, так и к новаторским музыкальным фильмам французской новой волны. В этой сцене режиссёр Дэмьен Шазелл отдал дань уважения классическому французскому мюзиклу Жака Деми, повторив масштабную танцевальную сцену на открытом пространстве.

Нет, это не старина Джеки. Костюм практически идентичен тому, что носил Брюс Ли в своём последнем фильме «Игра смерти» (1978). Квентин Тарантино таким образом выразил своё почтение кумиру. Ещё больше про Тарантино и его любовь к отсылкам вы узнаете на онлайн-лекции от Ануара и Синхронизации!

Нет, это не Джет Ли. Костюм практически идентичен тому, что носил Брюс Ли в своём последнем фильме «Игра смерти» (1978). Квентин Тарантино таким образом выразил своё почтение кумиру. Ещё больше про Тарантино и его любовь к отсылкам вы узнаете на онлайн-лекции от Ануара и Синхронизации!

Да, это он! Костюм практически идентичен тому, что носил Брюс Ли в своём последнем фильме «Игра смерти» (1978). Квентин Тарантино таким образом выразил своё почтение кумиру. Ещё больше про Тарантино и его любовь к отсылкам вы узнаете на онлайн-лекции от Ануара и Синхронизации!

Нет, вы промахнулись. Костюм практически идентичен тому, что носил Брюс Ли в своём последнем фильме «Игра смерти» (1978). Квентин Тарантино таким образом выразил своё почтение кумиру. Ещё больше про Тарантино и его любовь к отсылкам вы узнаете на онлайн-лекции от Ануара и Синхронизации!

Неверно. Эта сцена является оммажем на эпизод из фильма Орсона Уэллса «Гражданин Кейн», в которой проводится параллель между главными героями.

Неверно. Эта сцена является оммажем на эпизод из фильма Орсона Уэллса «Гражданин Кейн», в которой проводится параллель между главными героями.

Неверно. Эта сцена является оммажем на эпизод из фильма Орсона Уэллса «Гражданин Кейн», в которой проводится параллель между главными героями.

Верно! Сцена является оммажем на эпизод из фильма Орсона Уэллса «Гражданин Кейн», в которой проводится параллель между главными героями.