Тур по мировому кинематографу

Франция — страна, где родилось кино и где начали развиваться его направления и течения. До Первой мировой войны в этой стране снимали почти 90% всех фильмов, а в 1940–60-е годы французские режиссёры подарили миру новые способы киноповествования. На лекции научимся различать авангард и новую волну и выбирать фильм для романтического вечера. Составим «карту» французского кино и узнаем:

• Как кино из документального превратилось в художественное;
  
• Откуда взялся французский авангард и как он повлиял на мир;
  
• Как у кино сформировался собственный язык;
  
• Какое влияние французская «новая волна» оказала на мировой кинематограф;
  
• Что происходит во французском кино сегодня.
  

Дух противоречия пронизывает немецкое кино с самого рождения. В XX веке сложная политическая обстановка в соединении с непримиримым духом свободы породила множество самобытных режиссёров. На лекции разберём фильмы пяти из них и составим полную картину развития немецкого кино: от эксцентричных экспериментов XX века до социальных картин XXI-го. Узнаем:

• Почему немцы так любят фильмы ужасов;
  
• Каким был «гитлеровский» кинематограф и как Лени Рифеншталь пропагандировала идеи Третьего рейха;
  
• Почему послевоенное немецкое кино называли «руинным» и каким оно было;
  
• Какой была «новая волна» в Германии;
  
• Как развивается современное немецкое кино.
  

У нас российское кино часто ругают, а отечественным режиссёрам ставят в пример голливудских. Но на Западе к российским фильмам относились и относятся всерьёз. Эйзенштейна называют «Леонардо да Винчи кинематографа», по фильмам Тарковского учатся снимать авторы с мировым именем, про Звягинцева пишут крупнейшие западные СМИ. На лекции разберём фильмы пяти российских режиссёров, известных во всём мире, и через их работы составим целостное представление о российском кино. Узнаем:

• Как Якову Протазанову удавалось снимать по 15 немых фильмов в год и за что его критиковал Маяковский;
  
• Почему кино Сергея Эйзенштейна — это классика авангарда;
  
• Как Григорий Чухрай из фронтовика стал режиссёром;
  
• За что Ларс фон Триер и другие режиссёры мировой величины любят Тарковского;
  
• Как западный зритель формирует представление о России через фильмы Звягинцева и почему режиссёр при этом — наследник европейской художественной традиции.
  

Италия вызывает ассоциации с «дольче витой», солнечными городами и красавцами-актерами. А итальянское кино всячески пытается перевернуть наше представление об этой идеальной жизни. Что пытаются сказать нам легендарные режиссеры от Феллини до Бертолуччи и в чём их новаторство? Узнаем на лекции, а также разберемся:

• В чём заключается специфика итальянского кинематографа и что нужно знать, чтобы с удовольствием смотреть итальянские фильмы;
  
• Что такое реализм, неореализм и почему нё все кино реалистично;
  
• Почему Феллини и Антониони — новаторы, и как правильно смотреть авторское кино и арт-хаус;
  
• Как «сладкая жизнь» провоцирует на бунт;
  
• Что кроется за жестокостью и сексуальностью в фильмах Пазолини и Бертолуччи.
  

Кино в США в прямом смысле началось с погонь, драк и перестрелок. На заре кинематографа изобретатель и предприниматель Томас Эдисон развернул «войну патентов» и попытался захватить американское кино. Но молодые кинематографисты не сдались и бежали подальше от крупных городов в местечко под названием «Голливуд», которому было суждено стать центром мирового кино. На лекции выясним, как американцы отвоевали сначала свой, а потом и мировой кинематограф. Узнаем:

• Как из сельскохозяйственного рая Голливуд превратился в рай кинематографический;
  
• В чём заключается феномен Чарли Чаплина;
  
• Как Уолт Дисней придумал образы героев, любимые миллионами;
  
• Почему в 2010 году «Аватар» Джеймса Кэмерона стал самым кассовым фильмом в истории;
  
• Как Фрэнсис Форд Коппола снял фильм о мафии и остался в живых;
  
• Какими способами различать жанровых и авторских режиссеров Голливуда и как в этом может помочь Квентин Тарантино.
  

Кино, которое мы считаем китайским, на самом деле состоит из киноиндустрий материкового Китая, Тайваня и Гонконга. Они выдвигают разных кандидатов на «Оскар», их политические режимы и экономические ситуации существенно различаются. Однако во всех трёх регионах снимают на китайском языке и со схожей эстетикой. На вебинаре разберём фильмы пяти китайских режиссёров: «Прощай, моя наложница» Чэня Кайгэ, «Красный Гаолян» Чжана Имоу, «Блюз пекинской оперы» Цуи Харка, «Любовное настроение» Вонга Кар Вая; «Жизнь Пи» Энга Ли. Узнаем:

• Как зародилось китайское кино;
  
• Как киноиндустрия Китая восстанавливалась после «культурной революции», преодолевала цензуру и формировала жанры;
• Почему в Китае соседствуют три разные киноиндустрии;
  
• Зачем китайскому кино две новых волны;
  
• Как развивается современное китайское кино.
  

В 2018 году одна из главных кинонаград, каннская Золотая пальмовая ветвь, досталась японцу Хирокадзу Корээда. Интерес к японскому кино растёт, но чтобы понять японское искусство, надо разобраться в традициях кинематографа этой страны. На лекции выясним, когда зародилось кино в Японии, через какие этапы оно прошло и почему японский киномир полон жестокости и эротики. Обсудим культовых режиссёров страны восходящего солнца: Ясудзиро Одзу, Акиру Куросаву, Нагиса Осиму, Такеши Китано и Хирокадзу Корээда. Узнаем:

• Как связаны история кино и самураи;
  
• Чем японская новая волна отличается от французской, оригинальнее и кто раньше начал;
  
• Как случайность позволила Куросаве стать великим;
  
• Когда стали популярны мультики и как появилось аниме;
  
• Чем известен Хирокадзу Корээда и почему Канны от него в восторге.
  

Кино Южной Кореи отражает сложную судьбу этой страны. В начале XX века единую Корею аннексировала Япония, а после Второй мировой войны страна распалась на северную и южную части и прошла через кровопролитную гражданскую войну. На вебинаре выясним, как южнокорейская история отразилась в национальном кино и почему красота в нём сочетается с болью и жестокостью. Разберём фильмы «Шальная пуля» Ю Хён Мока, «Мандала» Им Квон Тхэка, «Весна, лето, осень, зима и снова весна» Ким Ки Дука, «Оазис» Ли Чхан Дона и «Паразиты» Пона Чжун-хо. Узнаем:

• Как родилось кино Кореи и Южной Кореи;
  
• Что такое «новое корейское кино» и кто его создал;
  
• Почему цензура почти уничтожила корейский кинематограф;
  
• Как новая государственная политика возродила корейское кино.