8 великих архитекторов

и их главные работы

Филиппо Брунеллески

1377–1446, Возрождение

Брунеллески создал уникальную двухслойную конструкцию, которая распределила вес колоссального купола и не разрушила стены собора.

1/3

Воспитательный дом

Старая сакристия базилики Сан-Лоренцо

Внешний диаметр купола 55 метров

Высота собора с крестом 114 метров

Ярко выраженные рёбра — элемент готической архитектуры

Брунеллески возродил идею купола в европейской архитектуре

1420–1436, Флоренция

Средневековые базилики были вытянутыми, а Брунеллески возродил идею центрического храма. Для архитекторов Возрождения сакристия стала образцом уравновешенной гармонии.

2/3

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Воспитательный дом

Вместо заострённых готических арок Брунеллески использовал полуциркульные, как в античной архитектуре

Во всей композиции использован ордер — античная система архитектурных пропорций

1421–1440, Флоренция

1419–1445, Флоренция

С помощью дворика и галерей Брунеллески создал открытое приятное общественное пространство, которого не было в средневековых городах.

3/3

Старая сакристия базилики Сан-Лоренцо

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Донато Браманте

1444–1514, Возрождение

1500–1502, Рим

Центрический храм как полноценное воплощение идеала эпохи Возрождения. Браманте полностью овладел античной ордерной системой в том виде, в котором её позднее использовали архитекторы барокко и классицизма.

1/3

Лестница в дворцовом комплексе римских пап

Собор святого Петра

1506–1514, Рим

По проекту Микеланджело построены купол и алтарная часть собора.

2/3

Темпьетто

Лестница в дворцовом комплексе римских пап

Лестница с двойной спиралью стала прообразом многих лестниц эпохи барокко. Так как Браманте освободил центральное пространство колодца, для освещения лестницы достаточно верхнего света.

3/3

Собор святого Петра

Темпьетто

1505, Флоренция

Микеланджело Буонаротти

1475–1564, Возрождение

Освоив все приёмы архитектуры Возрождения, Микеланджело начал по-своему обыгрывать их. На смену гармонии и покою пришли драматургия и динамика.

1/3

Капитолийская площадь

Собор Святого Петра

Статуи словно не помещаются в своих нишах, колонны визуально сталкиваются друг с другом

1520–1535, Флоренция

Собор Святого Петра

1546–1564, Рим

По проекту Микеланджело построены купол и алтарная часть собора. В интерьере много декора, неправильных форм — эти приёмы перекочуют в эпоху Барокко.

2/3

Новая сакристия базилики Сан-Лоренцо

Капитолийская площадь

Микеланджело впервые применил колоссальный ордер — колонны, которые соединяют несколько этажей.

Капитолийская площадь

1548, Рим

В эпоху Возрождения многие архитекторы создавали планы идеальных городов. К воплощению этой идеи ближе всего подошёл Микеланджело, реализовав первый большой градостроительный проект.

3/3

Собор Святого Петра

Новая сакристия базилики Сан-Лоренцо

Архитекторы Высокого Возрождения предпочитали круг и квадрат, но Микеланджело использовал при планировке более динамичные формы — овал и трапецию.

Антонио Гауди

1852–1926, Модерн

Саграда Фамилия

1882 — наши дни, Барселона

Это самая известная работа Гауди, которую мастер не планировал заканчивать. Собор строят до сих пор, в том числе по проектам мастера.

1/3

Каса-Мила

Дом Батльо

Башни собора до сих пор строятся, всего их будет 18: в честь 12 апостолов, 4 евангелистов, девы Марии и Иисуса

Гауди сочетал свой авторский стиль (текучие органические формы) с традиционными для храма элементами: базиликальной планировкой, реалистичной скульптурой

Дом Батльо

1904–1906, Барселона

Гауди был родоначальником органической архитектуры ХХ века. Он исследовал живые организмы и применял природные мотивы в своих работах.

2/3

Саграда Фамилия

Каса-Мила

Поверхность дома облицована керамикой, похожей на чешую

Опоры из песчаника выглядят, как скелет животного

1906–1910, Барселона

Гауди построил этот дом для своих друзей — семьи Мила. Архитектор превысил все нормы высотности, но дом почти сразу признали памятником архитектуры.

3/3

Дом Батльо

Саграда Фамилия

Гауди был ярым католиком, и этот дом хотел увенчать 25-метровыми статуями Девы Марии

Федор Шехтель

1852–1926, Эклектика, модерн

Проект на стыке эклектики и модерна. Из эклектики Шехтель позаимствовал стилизацию в духе неоготики. Из модерна — целостность художественного образа.

1/3

Ярославский вокзал

Особняк Рябушинского

У особняков модерна обычно нет главного фасада, все фасады выглядят по-разному

Композиционный центр дома — главный зал. Вокруг него выстраиваются помещения разной высоты и формы

1893–1898, Москва

Особняк Рябушинского

1900–1903, Москва

Целостный и редкий по сохранности образец модерна. Особняк — полностью творение Шехтеля: от плана до дверных ручек. В интерьере — сложная символическая программа: три этажа символизируют подводный, земной и воздушный миры.

2/3

Особняк Морозовой на Спиридоновке

Ярославский вокзал

Шехтель придал особняку разновысотный силуэт: здание обязательно нужно обойти с разных сторон

Ярославский вокзал

1880–1882, Москва

Вокзал построен в неорусском стиле — это национально-романтическая линия модерна. В отличие от архитекторов эклектики, мастера модерна не просто копировали архитектурные элементы прошлых эпох, а по-новому переосмысляли их.

3/3

Особняк Рябушинского

Особняк Морозовой на Спиридоновке

Шехтель переосмыслил мотивы русской архитектуры: шатровые башни, щипцовые крыши

Шехтель украсил фасад северными мотивами: морошкой, белыми медведями, пейзажами: железная дорога вела в Архангельск

Ле Корбюзье

1887–1965, Авангард

Вилла Савой

1929–1930, Пуасси

Вилла воплощает идею Ле Корбюзье о том, что «дом — машина для жилья». Главное украшение — конструкция здания.

1/3

Нотр-Дам-дю-О

Здание Центросоюза

Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом освобождается место под жилыми помещениями — для сада или стоянки автомобиля

Вместо наклонной крыши с чердаком под ней архитектор устроил плоскую крышу-террасу, на которой можно развести сад или создать место для отдыха

Нотр-Дам-дю-О

1950–1955, Роншан

Архитектор совместил эстетику современных материалов и природные формы. Архитекторы ХХ века вдохновлялись капеллой, пытаясь найти баланс между обезличенной бетонной архитектурой и «живыми» уникальными решениями.

3/3

Здание Центросоюза

Вилла Савой

Ле Корбюзье считал, что фасад должен быть свободным — таким, чтобы прочитать по нему конструкцию здания и увидеть несущие элементы было невозможно

Норман Фостер

1935, Хай-тек

Банк Гонконга и Шанхая

1983–1985, Гонконг

Здание Фостера вывернуто наизнанку: все коммуникации, канализация, лифты вынесены на поверхность. Несущая конструкция тоже видна снаружи.

1/3

Небоскрёб Мэри-Экс

Купол Рейхстага

Благодаря зеркалам-рефлекторам здание днём почти полностью освещается солнечными лучами

Здание построено по законам феншуй, согласно которым вид на гавань обеспечивает сотрудникам здоровье и процветание

Купол Рейхстага

1992–1999, Берлин

Новый купол Рейхстага — символ объединения Германии. В сочетании с историческим зданием он символизирует уважение к традициям и открытость к новому.

2/3

Банк Гонконга и Шанхая

Небоскрёб Мэри-Экс

Постройки Фостера легко узнать по сочетанию металла и стекла

Покрытый зеркалами конус внутри купола освещает зал совещаний Бундестага, который находится ниже

Небоскрёб Мэри-Экс

2001–2004, Лондон

Фостер говорил, что небоскрёба не было бы, если бы он не познакомился с работами Владимира Шухова.

3/3

Купол Рейхстага

Банк Гонконга и Шанхая

Аэродинамическая форма здания позволила сделать его более высоким

Заха Хадид

1950–2016, Деконструктивизм

Центр современного искусства Розенталь

Первый в мире музей, построенный женщиной-архитектором. Здание напоминает монохромную картину Малевича: архитектор часто использовала элементы супрематизма в ранних работах.

1/3

Центр Гейдара Алиева

Национальный музей искусств XXI века

В здании используются чёрный, белый и серый цвета, чтобы не отвлекать внимание от произведений искусства

Вокруг музея сделали повышающийся ландшафт: так даже прогулка к зданию становится частью архитектуры

2000–2003, Цинциннати

Национальный музей искусств XXI века

Пространство музея организовано вокруг атриума. По замыслу Хадид, музей — это новый форум, а не последовательность комнат.

2/3

Центр современного искусства Розенталь

Центр Гейдара Алиева

Хадид интегрирует наследие Рима в новую постройку. Она вплетает в композицию фасад бывшей казармы.

2008–2010, Рим

Центр Гейдара Алиева

2007–2014, Баку

Это многофункциональный комплекс с выставочными и концертными залами, музеем, офисами. Хадид повторила идею музея-форума: в центре здания — большой конгресс-зал.

3/3

Национальный музей искусств XXI века

Центр современного искусства Розенталь

В природе нет прямых линий, поэтому Хадид не использует их и в своей архитектуре

Сложные формы создаются с помощью компьютерных программ: такое проектирование называют параметрическим